No mês de dezembro/12 O Caminho da Paz estará homenageando D. Yvonne Pereira. Lendo e estudando sobre nossa amiga, recorremos a um livro onde estão concentrados os artigos que a autora produziu e que foram divulgados em alguns jornais, mas que entre anos 1960 a 1980 foram publicados na revista O Reformador. O livro que referimos chama-se À Luz do Consolador, e, neste livro estudamos novamente o capítulo sobre "A verdade mediúnica"Y, destacando o texto que ora divulgamos para leitura e estudo por parte de todos que acessam o Blog.
O MISTÉRIO DE EDWIN DROOD
Pouco tempo antes
de morrer, em 1870, o escritor inglês Charles Dickens deu início a uma novela
policial, gênero então em seus começos, e a qual deu o nome de Mistério de
Edwin Drood; pretendia fazê-lo em 12 fascículos, e os foi publicando à medida
que os concluía; entretanto, precisamente após a publicação do sexto
fascículo faleceu, deixando incompleta a história, para a tristesa de
milhares de leitores.
Mas, dois anos após
a morte do escritor, um jovem tipógrafo chamado Thomas R. James declarou
que estivera em contato com o espírito de Dickens e que este o nomeara
seu agente terrestre, com poderes de delegado, a fim de terminar o
"Mistério de Edwin Dood". O jovem tipógrafo, que não era escritor e
tinha cultura quase nula, lançou-se ao empreendimento. Segundo testemunhos da
época, seu processo de trabalho consistia em fechar-se num quarto e ali
cair em transe; quando despertava, tinha escrito, automaticamente, páginas e
páginas do Edwin Drood.
Após umas 100.000
palavras que a fantástica musa de James escrevera, a novela estava
completa. Publicada, foi um estouro; os críticos mais percucientes afirmavam
ser impossível distinguir ambos os estilo porque, na verdade, havia um só
estilo: ninguém sabia dizer onde terminava a narrativa de Dickens vivo e a
continuação do seu fantasma. Ocupando-se do assunto sensacional, o conhecido
novelista Sir Arthur Conan Doyle alegou que James não possuia, como era
notório, talento literário; que a sua educação terminara aos 13 anos e sabia-se
que jamais publicara uma só palavra; e concluiu que, de qualquer maneira,
o jovem tinha adquirido o estilo de Dickens, a sua maneira peculiaríssima de
pensar e de escrever o inglês, tarefa singular para um tipógrafo pobremente
instruído. Houve outras e calorosas discussões; mas o livro, até hoje,
justifica duplamente o seu título: "O Mistério de Edwin Drood"
continua a ser um mistério.
No século XIX o espiritismo ainda era pouco conhecido. Em nossos
dias, já com muitas informações de espíritas Psicografando pessoas em outras
vidas, o assunto espiritismo passou a fazer parte do dia a dia das pessoas. A
mídia, cinema e televisão sempre estão trazendo o tema ao conhecimento de
todos. (Nicéas Romeo Zanchett)
Charles John Huffam Dickens (Portsmouth, 7 de Fevereiro de 1812 — 9 de Junho de 1870), que também adoptou o pseudónimo Boz no início da sua atividade
literária, foi o mais popular dos romancistas ingleses da era vitoriana. A fama
dos seus romances e contos, tanto durante a sua vida como depois, até aos dias
de hoje, só aumentou. Apesar de os seus romances não serem considerados, pelos
parâmetros atuais, muito realistas, Dickens contribuiu em grande parte para a
introdução da crítica social na literatura de ficção inglesa.:
Pesquisando
um pouco mais sobre o assunto vamos encontrar no livro Animismo e Espiritismo Alexandre Aksakof:
No item 4 do
capítulo III citei um caso extraordinário dessa natureza no fato da conclusão
do romance de Charles Dickens, deixado por acabar, e completado depois de sua
morte pela mão de um jovem médium iletrado; o romance completo está impresso e
quem quiser pode julgar se a segunda parte não é digna da primeira. Não só todo
o enredo do romance é seguido e a ação é levada ao êxito com mão de mestre, de
maneira tal que a crítica mais severa não poderia dizer onde termina o
manuscrito original e onde começa a parte mediúnica, e, ainda mais, muitas
particularidades de estilo e de ortografia dão testemunho da identidade do
autor.
Do que se trata o
item 4 do capítulo III:
Comunicações cuja natureza está acima do nível intelectual do médium
...eis
outro exemplo de produção mediúnica cujo caráter individual impede a
possibilidade de explicação pela clarividência: quero falar do romance de
Carlos Dickens: Edwin Drood, deixado
por terminar pelo ilustre autor e completado pelo médium James, um jovem sem
instrução. Diversas testemunhas presenciaram o modo de produção da obra, e
juízes competentes apreciaram-lhe o valor literário.
Passo
a dar alguns pormenores acerca dessa produção única nos anais da literatura.
Quando
se espalhou o boato de que o romance de Dickens ia ser terminado por tão extraordinário
e insólito processo, o Springfield Daily
Union expediu um de seus colaboradores a Brattleborough (Vermont), onde habitava
o médium, para fazer uma investigação, no local, de todos os pormenores dessa
estranha empresa literária. Eis alguns trechos do relatório em oito colunas
publicado por esse jornal, a 26 de julho de 1873, reproduzido a princípio pelo Banner of Light e depois parcialmente
pelo The Spiritualist de 1873, página
322, ao qual os tiramos:
“Ele
(o médium) nasceu em Boston; aos catorze anos foi colocado como aprendiz em
casa de um mecânico, ofício que até hoje exerce; de maneira que sua instrução
escolar terminou na idade de treze anos. Se bem que não fosse nem destituído de
inteligência, nem iletrado, não manifestava gosto algum pela literatura e nunca
se tinha interessado por ela.
Até
então, nunca tinha experimentado publicar, em qualquer jornal, o menor artigo.
Tal é o homem de quem Carlos Dickens lançou mão da pena para continuar The Mistery of Edwin Drood e que chegou
quase a terminar essa obra.
Fui
bastante feliz por ser a primeira pessoa a quem ele próprio participou todos os
pormenores, a primeira que examinou o manuscrito e fez extratos.
Eis
como se passaram as coisas. Havia dez meses, um jovem, o médium que, para ser
breve, designarei pela inicial A (pois que ele não quis ainda divulgar seu
nome), tinha sido convidado por seus amigos a sentar-se perto de uma mesa para
fazer parte de uma experiência espírita. Até aquele dia, sempre havia zombado
dos “milagres espíritas”, considerando-os fraudes, sem suspeitar que ele
próprio possuía dons mediúnicos. Apenas começou a sessão, ouviram-se pancadas
rápidas e a mesa, depois de movimentos bruscos e desordenados, cai sobre os
joelhos do Sr. A. para fazer-lhe ver que é ele o médium. No dia seguinte, à
noite, convidaram-no para tomar parte em uma segunda sessão; as manifestações
foram ainda mais acentuadas. O Sr. A. caiu subitamente em transe, tomou um
lápis e escreveu uma comunicação assinada com o nome do filho de uma das
pessoas presentes, de cuja existência o Sr. A. não suspeitava. Mas as
particularidades dessas experiências não são de interesse particular neste
lugar...
Em
fins do mês de outubro de 1872, no decurso de uma sessão, o Sr. A. escreveu uma
comunicação dirigida a si mesmo e assinada com o nome de Carlos Dickens, com o
pedido de organizar para ele uma sessão especial, a 15 de novembro.
Entre
outubro e o meado de novembro, novas comunicações lembraram-lhe aquele pedido
por muitas vezes. A sessão de 15 de novembro, que, segundo as indicações recebidas,
se realizou às escuras, em presença do Sr. A. somente, deu em resultado uma
longa comunicação de Dickens, que externou o desejo de terminar, com o auxílio
do médium, seu romance não acabado.
Essa
comunicação informava que Dickens tinha procurado por longo tempo o meio de
conseguir esse intento, mas que até aquele dia não tinha encontrado médium apto
para realizar semelhante incumbência. Ele desejava que o primeiro ditado fosse
feito na véspera do Natal, noite que prezava particularmente, e pedia
encarecidamente ao médium que consagrasse àquela obra todo o tempo de que
pudesse dispor, sem prejudicar as suas ocupações habituais... Em breve
tornou-se evidente que era a mão do mestre que escrevia, e o Sr. A. aceitou com
a melhor boa vontade essa estranha situação. Esses trabalhos, executados pelo
médium, fora de suas ocupações profissionais, que lhe tomavam dez horas por
dia, produziram, até julho de 1873, 200 folhas de manuscrito, o que
representa um volume in-octavo de 400
páginas.”
Fazendo
a crítica dessa nova parte do romance, o correspondente do Springfield Daily Union exprime-se assim:
Achamo-nos
aqui em presença de um grupo inteiro de personagens, cada uma dos quais tem
seus traços característicos, e os papéis de todas essas personagens devem ser
sustentados até o fim, o que constitui um trabalho considerável para quem em
sua vida não escreveu três páginas sobre um assunto qualquer; pelo que ficamos
surpresos em verificar desde o primeiro capítulo uma semelhança completa com a
parte desse romance que estava publicada. A narração é recomeçada no ponto
preciso em que a morte do autor a tinha deixado interrompida, e isso com uma
concordância tão perfeita que o mais consumado crítico, que não tivesse
conhecimento do lugar da interrupção, não poderia dizer em que momento Dickens
deixou de escrever o romance por sua própria mão. Cada uma das personagens do
livro continua a ser tão viva, tão típica, tão bem caracterizada na segunda
parte como na primeira. Não é tudo. Apresentam-se-nos novas personagens
(Dickens tinha o hábito de introduzir atores novos até nas últimas cenas de
suas obras) que não são absolutamente reproduções dos heróis da primeira parte;
não são bonecos, porém caracteres tomados ao vivo, verdadeiras criações.
Criadas por quem?...”
O
correspondente prossegue:
“Eis
uma multidão de pormenores de incontestável interesse. Examinando o manuscrito,
notei que a palavra traveller
(viajante) era escrita sempre com dois “l”, como é uso na Inglaterra, ao passo
que entre nós, na América, não se usa mais de um “l”, em geral.
A
palavra coal (carvão) é escrita
invariavelmente coals, com um “s”,
como se usa na Inglaterra. É interessante também notar no emprego das minúsculas
as mesmas particularidades que se podem observar nos manuscritos de Dickens;
por exemplo, quando ele designa o Sr. Grewgious, como an angular man (um homem anguloso). Também é digno de nota o
conhecimento topográfico de Londres, de que dá prova o autor misterioso em
muitas passagens do livro. Há também muitos torneios de linguagem usados na
Inglaterra, porém desconhecidos na América. Mencionarei também a mudança súbita
do tempo passado em tempo presente, principalmente em uma narração animada, transição
mui frequente em Dickens, sobretudo em suas últimas obras. Essas
particularidades, e outras ainda que poderiam ser citadas, são de importância
secundária, porém é com semelhantes bagatelas que se teria feito malograr
qualquer tentativa de fraude.”
E
eis a conclusão do artigo citado:
“Cheguei
a Brattleborough com a convicção de que essa obra póstuma não passaria de uma
bolha de sabão, fácil de rebentar. Depois de dois dias de exame atento, parti
de novo e, devo confessá-lo, estava indeciso. Neguei em primeiro lugar como
coisa impossível – como qualquer um tê-lo-ia feito depois de um exame –, que
esse manuscrito tivesse sido escrito pela mão do jovem médium Sr. A.; ele me
disse que nunca tinha lido o primeiro volume; particularidade insignificante, a
meu ver, pois que estou perfeitamente convencido de que ele não era capaz de
escrever uma só página do segundo volume. Isso não é para ofender o médium,
pois que não há muitas pessoas no caso de continuar uma obra não acabada de Dickens!
Vejo-me,
por conseguinte, colocado nesta alternativa: ou um homem qualquer de gênio se
utilizou do Sr. A. como instrumento para apresentar ao público uma obra
extraordinária, de maneira igualmente extraordinária; ou, antes, esse livro,
como o pretende seu autor invisível, foi escrito, efetivamente, sob o ditado de
Dickens. A segunda suposição não é mais maravilhosa do que a primeira. Se
existe em Vermont um homem, desconhecido até o presente, capaz de escrever como
Dickens, certamente ele não tem motivo algum para ter recorrido a semelhante
subterfúgio. Se, por outro lado, é o próprio Dickens “quem fala, se bem que
tenha morrido”, para que surpresas não devemos preparar-nos? Atesto, sob
palavra de honra, que, tendo tido tempo suficiente de examinar com liberdade
todas as coisas, não pude descobrir o mínimo indício de embuste, e se eu
tivesse a autorização de publicar o nome do médium-autor, era o suficiente para
dissipar todas as suspeitas aos olhos das pessoas que o conhecem, por pouco que
seja.” ().
Eis
ainda algumas informações hauridas da mesma fonte:
“No
começo, o médium só escrevia três vezes por semana, e nunca mais de três ou
quatro páginas de cada vez; depois, porém, as sessões se tornaram
bi-quotidianas e ele escrevia finalmente dez ou doze páginas, às vezes mesmo
vinte. Não escrevia com a sua caligrafia normal e, feito o confronto, havia
nela alguma semelhança com a de Dickens. No começo de cada sessão, a escrita
era bela, elegante, quase feminina, mas, à proporção que o trabalho progredia,
a escrita tornava-se cada vez mais grossa, e nas últimas páginas as letras eram
cinco vezes maiores, pelo menos, do que no começo. Essas mesmas gradações se
reproduziram em cada sessão, permitindo assim classificar por séries as 500
folhas do manuscrito. Algumas das páginas começam por sinais estenográficos,
dos quais o médium não tinha o mínimo conhecimento. A escrita é tão rápida, às
vezes, que se leva tempo para decifrá-la.
A
maneira de proceder nas sessões é muito simples: preparam-se dois lápis bem aparados
e grande quantidade de papel cortado em tiras; o Sr. A. retira-se só para seu
aposento. A hora habitual era às seis horas da manhã ou às sete e meia da
noite, horas em que ainda havia claridade durante aquela estação; entretanto,
as sessões da noite prolongavam-se frequentemente além das oito horas e meia e
mesmo mais tarde, e então a escrita continuava, apesar da escuridão, com a
mesma nitidez. Durante o inverno todas as sessões se realizaram às escuras.
O
“secretário” de Dickens coloca o papel e os lápis ao seu alcance, põe as mãos
em cima da mesa, com a palma para baixo, e espera tranquilamente. Tranquilidade
relativa, entretanto, pois que, não obstante os fenômenos terem perdido sua
novidade, e ele já se ter habituado a eles, o médium confessa não poder
eximir-se a um sentimento de terror durante essas sessões, no decurso das quais
ele evoca, por assim dizer, um fantasma.
Ele
espera assim – algumas vezes fumando seu cigarro – durante dois, três, cinco
minutos, às vezes dez, mesmo durante uma meia hora; mas, de ordinário, se as
“condições são favoráveis”, não mais de dois minutos. As condições dependem
principalmente do estado do tempo. Se o dia é claro, sereno, ele trabalha sem
interrupção; tal seria uma máquina elétrica que funcionasse melhor com um tempo
favorável; um tempo tempestuoso produz perturbação, e quanto mais violenta é a
tempestade, tanto mais se acentua a perturbação. Quando o tempo é inteiramente
mau, a sessão fica adiada.
Depois
de se ter conservado à mesa durante o tempo preciso, segundo as circunstâncias,
o Sr. A. perde gradualmente os sentidos, e é nesse estado que escreve durante
uma meia hora ou uma hora. Aconteceu-lhe certo dia escrever durante uma hora e
meia. O fato único de que o médium se recorda, passado o estado de transe, é a
visão de Dickens que volta de cada vez; o escritor – diz ele – está sentado a
seu lado, com a cabeça apoiada nas mãos, imerso em profunda meditação, com
expressão séria, um pouco melancólica, no rosto; não diz uma palavra, mas lança
às vezes sobre o médium um olhar penetrante e sugestivo. “Oh! que olhar!”
Essas
recordações ocorrem ao médium da mesma maneira que um sonho que se acaba de
ter, como uma coisa real, mas ao mesmo tempo intangível. Para indicar que a
sessão está terminada, Dickens pousa de cada vez sua mão fria e pesada sobre a
do médium.
Nas
primeiras sessões, esse contato provocava na parte do Sr. A. exclamações de
terror e, ainda nesse momento, ele não pode falar nisso sem estremecer; esse
contato fazia-o sair de seu estado de transe, porém de ordinário lhe era
preciso o auxílio de uma terceira pessoa para levantar suas mãos da mesa, à
qual elas estavam por assim dizer aderentes por uma força magnética. Readquirindo os sentidos, ele vê, esparsas pelo soalho, as tiras escritas
durante essa sessão.
Essas
tiras não são numeradas, de maneira que o Sr. A. é obrigado a classificá-las
segundo o texto. Durante algum tempo, depois dessas sessões, o médium sentia
uma dor mui intensa no peito, mas não era de longa duração, e são as únicas
consequências desagradáveis que ficavam das sessões. O nervosismo extremo de
que ele sofria, antes do desenvolvimento de suas faculdades mediúnicas,
deixou-o completamente; jamais foi ele tão robusto.”
